Тибетські чаші: цілителі і музичні інструменти

Звідки взялися співаючі тибетські чаші ? Донині цим питанням задаються дуже багато. Історія появи цих чаш сповнена загадок. Що ж являють собою ці дивовижні предмети?

Тибетські співаючі чаші- стародавній засіб медитації, яка купує останнім часом все більшої популярності. Унікальний сплав металів, з якого виготовляються співаючі чаші, дозволяє отримувати звук значно відрізняється від звучання всіх інших музичних інструментів. Подібні звуки видають синтезатори, однак звучання тибетських чаш, на відміну від синтезатора, «заряджено » завдяки тертю дерева об метал. Вважається, що цей «заряд» має цілющі властивості, і звуки співаючих чаш здатні підвищувати сприйнятливість деяких залоз, що виконують роль своєрідних « перемикачів » між симпатичної і парасимпатичної нервовими системами.

У деяких слухачів звуки тибетських чаш нерідко викликають змінені стани свідомості. Так, іноді може з’являтися відчуття своєрідної « невагомості », « підвішеності » і порожнечі.

Звучання тибетських співаючих чаш складається з безмежного потоку обертонів, які утворюють звукові спіралі, що обертаються навколо « дійсного » (основного чутного) звуку. В основі такої взаємодії обертонів лежить хвильовий принцип: два звукових потоку зустрічаються, утворюють стоячу хвилю і розчиняються в « океані » звуків. На відміну від механічного повторення, характерного для мінімалізму, тут кожна така зустріч- це окреме, унікальне, подія, кожна трохи, майже непомітно відрізняється від інших; свідомість слухача захоплюється в подорож углиб звукового простору, зовні майже статичного, насправді ж знаходиться в нескінченному русі.

Таким чином, музика співаючих чаш насичена енергетикою і підходить для медитації.

Як грати на співаючих шальках ?

Чашу слід поставити на спеціальну подушечку або на витягнуті пальці кисті або на кулак. При цьому важливо враховувати, щоб площа зіткнення чаші з подушкою або рукою була найменшою, але при цьому чаша, не рушаючи з місця. В іншу руку беруть стик (дерев’яну паличку з твердого дерева) і водять їм по зовнішньому краю чаші. Стінки чаші починають вібрувати, і вона починає «співати ». Головне, до чого слід прагнути,- не відривати при грі паличку від поверхні чаші. Справа в тому, що при гучному звуці, і в результаті- сильної вібрації стік досить складно утримати на чаші.

Чаші різної форми і з різною товщиною стінок звучать по- різному. Занадто слабкий натиск не зможе змусити чашу звучати, занадто сильний- буде глушити звук чаші. Динаміка звучання варіюється швидкістю руху стіки по чаші і силою натиску.

Чаші з товстими стінками дають ясний, але тембрально бідний звук. Грати на них простіше, тому що рука краще почуває метал. Чаші з тонкими стінками дають дуже красивий і багатий, але грати на них помітно складніше, так як вони більш чутливі до руки і стику.

Незважаючи на те, що чаші налаштовані на один тон, граючи на них, можна витягати звуки різної висоти. Справа в тому, що краї чаш «співають» на високих нотах, а в міру наближення до днища можна витягати все більш низькі звуки. Це дуже добре чутно на прикладі глибоких тонкостінних чаш.

У деяких випадках чаша може звучати як дзвін. Для цього паличка просто вдаряє по стінці чаші. Такий звук використовується при виведенні людини з медитації.

Як записувати співаючі чаші ?

На можливість звуковидобування із співаючих чаш значно впливає вага і покриття стіки. Стік повинен підбиратися під розмір чаші. Для великих і тонкостінних чаш найбільш багате і потужне звучання забезпечується важким стіком. Воно буде переважно низькочастотним, і дуже гучним на великій гучності. Щоб збагатити звучання більш високими обертонами, потрібно несильно вдарити по краю чаші іншим стіком.

Чаші з товстими стінками більш вимогливі до ваги стіки- з маленької 2-дюймової чаші дуже складно витягти звук важким стіком. Легкий сосновий стік завдовжки 4-5 дюймів витягує з маленьких чаш красиве, але обертональний бідне спів. Від великих чаш легким стіком можна досягти тільки кволого високочастотного гудіння- можливо, в такому поєднанні можна знайти користь, але це безперечно « нерівний шлюб».

Записувати чаші простіше, якщо обклеїти стик замшею- шелестіння від дотику дерева до металу (особливо у випадку з тонкостінними чашами) сильно пробивається в мікрофони і заважає основному звучанню. Одна
к замша гасить всі дрібні коливання стінки чаші, і витягти з останньої верхні обертони стає рішуче неможливо. Висновок: великі чаші і важкий стік, обклеєний замшею,- ідеальний варіант для створення потужного об’ємного гулу. Більш високі звуки рекомендується дописувати допомогою менших чаш і більш легких стіків.

Варіант запису чаш у студії- через конденсаторну стереопару хороших мікрофонів, що знімають звук зі стінок чаш. Мікрофон, поставлений зверху, « чує» не так чашу, скільки шурхіт стіки по чаші.

Існує ще одна цікава техніка звуковидобування- « вау- вау- ефект». Щоб досягти його, звучну чашу потрібно піднести ребром до самого рота виконавця. Виконавець, в свою чергу, закриває мовою гортань і міняючи губами обсяг ротової порожнини, створює той самий « вау- вау- ефект». Цей прийом досить ефектний (особливо для публіки), але красиво і яскраво звучить тільки на тонкостінних чашах.

Якщо ж половину чаші заповнити водою, грати стане легше : вібрації передаються у воду, і навіть при великій гучності стік НЕ БУДЕ відскакувати від стінки. Зрозуміло, при цьому дещо зміниться тембр звучання, оскільки кількість верхніх обертонів зменшиться.

Автор: Олена Мельникова

Джерело: Ufolog.ru

Комментирование и размещение ссылок запрещено.

Комментарии закрыты.